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作者:无名氏

梧叶儿·三月(无名氏)

《梧叶儿·三月》作于元朝,作者无名氏,选入《元曲三百首》。这首小令巧妙地运用了一则少女打秋千的生活小景来表现三月的风情。

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原文

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春三月,花满枝,秋千惹绿杨丝。才蹴罢,舒玉指,摸腰儿:谁拾得鲛绡帕儿①? http://www.shiciwang.org

 

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注释 http://www.shiciwang.org

①鲛绡帕儿:手帕。鲛绡,传说鲛人所织之绢。 http://www.shiciwang.org

 

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翻译 http://www.shiciwang.org

三月的春天繁花满树争俏,荡上荡下的秋千,不住地惹动着杨柳的翠条。她刚打罢秋千,伸出手指去摸腰:我的手帕儿,让谁给拾去了?

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赏析

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秋千是古代少女在春天的娱乐器具。苏轼蝶恋花》:“墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。”李清照《点绛唇》:“蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。”都说明了这一点。“春三月”正值寒食令节,旧时人家有寒食作秋千游戏的习俗,诗歌中也多有反映,如韩俚《寒食夜》:“夜深斜搭秋千索,楼阁朦胧细雨中”,韦庄《鄢州遇寒食》:“好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千”,张未《清明卧病有感》:“处处秋千竞男女,年年寒食乱风花”,等等。这首小令表现三月的风情,就巧妙地运用了一则少女打秋千的生活小景。 http://www.shiciwang.org

 

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起首一句“春三月”直接点题,第二、三句则是春三月一处小院内的优美风光。诗人在推出秋千这一中心景物时,不忘与明媚的春景伴搭在一起,写出了“秋千惹绿杨丝”的佳句。王维《寒食城东即事》:“秋千竞出垂杨里。”欧阳修浣溪沙》:“绿杨楼外出秋千。”都是将秋千与杨柳并提的成例。但本曲中的“惹”字,形神俱见,并有秋千屡屡荡起、飞扑杨枝的韵味,决不比前贤逊色。 http://www.shiciwang.org

 

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从第四句开始,诗人让少女出了场。由于已有“秋千惹绿杨丝”一笔,作品便从她“才蹴罢”写起,这是节省笔墨的作法。除了“才蹴罢”的交代外,诗人只用了“舒”、“摸”的两个动作,便传神地表现出少女天真烂漫的情态。这舒玉指与摸腰儿的两句并非率易而作,少女蹴罢秋千便舒开了手指往腰里探摸手帕,正说明了她香汗淋漓,是对秋千前文“惹”字的加写。殊不料一波三折,腰里的“鲛绡帕儿”竞已失落,末句声气逼肖,显示了少女的惊诧。她人刚从秋千架上下来未久,架旁的地上未见手绢,则失落必在打秋千之前的别的地方。那么,究竟“谁拾得鲛绡帕儿”?这就吸引了读者的注意。古代小说戏曲中,闺中少女香帕的遗失往往会引出一段段曲折风流的故事,所以这一结尾将导出人们无穷的联想。作者的构思,真可以用上“别开生面”四字。小令短短的二十八字,有春天的画面,有人物的活动,还有富于生活气息的联想空间,作品的清新活泼、婉凹多致,就是不言而喻的了。 http://www.shiciwang.org

 

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值得一提的是,这位无名作者的《梧叶儿》是属于重头组曲的形式,共十二首,每首分咏全年的一个月,且多通过闺中少女的日常活动来反映出当月的风情特征。十二首末句均用一“儿”字押韵,构思新巧。这里再列举其中数首:“踏青去,二月时,只不肯上车儿。强挪步,困又止,脱鞋儿。要人兜凌波袜儿。”(二月)“曾齐唱,端午词,香艾插交枝。琼酥腕,系彩丝,酒浓时,压扁了黄金名。”(五月)“中秋夜,饮玉卮,满酌不须辞。沉醉后,仰望时,月明儿。便似个青铜镜儿。”(八月)“十二月,十二时,无一刻不嗟咨。他来后,方则是,一团儿。香满了青绫被儿。”(十二月)以情见景,余味无穷,民间散曲作者的智慧才情.于此可见一斑。 http://www.shiciwang.org

无名氏

无名氏,亦称佚名,指身份不明或者尚未了解姓名的人。源于古代或民间、不知由谁创作的文学、音乐作品会以无名氏或佚名为作者名称。

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