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作者:赵善庆

普天乐·秋江忆别(赵善庆)

《普天乐·秋江忆别》是元代文学家赵善庆的一首散曲,选入《元曲三百首》。这首散曲描绘了一幅秋日离别的场面,表达了作者对分别已久的女友的怀念和忆想。

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晚天长,秋水苍。 http://www.shiciwang.org

山腰落日,雁背斜阳。 http://www.shiciwang.org

壁月词①,朱唇唱。 http://www.shiciwang.org

犹记当年兰舟上,洒洒风泪湿罗裳。 http://www.shiciwang.org

钗分凤凰,杯斟鹦鹉②,人拆鸳鸯。

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注释

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①璧月词:艳歌。南朝陈后主曾为张贵妃、孔贵嫔作歌,有“璧月夜夜满,琼树朝朝新”之句。 http://www.shiciwang.org

②鹦鹉:指用鹦鹉螺(一种海螺)螺壳制作的酒杯。

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翻译

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黄昏的天空多么迥广,一片秋水闪着深色的波光。

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落日沉下了半山,余晖在大雁的背上灿灿发亮。

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美人唱起了艳情的歌曲,使我回忆起在当年的画船上,同心爱的女子离别,泪水在秋风中洒满了衣裳。 http://www.shiciwang.org

我同她各分一半金钗作为纪念,在鹦鹉螺杯中,斟满饯行的酒浆。

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就这样情人活活拆散,天各一方。

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赏析 http://www.shiciwang.org

元人散曲写景,常使人想起白描山水的版画。古人的这种版画不外两种风格,一种是大肆铺排,罗列群物,以“象”争雄;一种是用笔寥寥,明洁洗练,以“神”取胜。该篇的写景显然属于后者。首四句两两对仗,仅点列天、水、山、日诸物,却将秋江黄昏的风神鲜明地呈示在读者面前。尤其是“山腰落日,雁背斜阳”对于晚日的加写,情景如绘,大有“烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮”(周邦彦玉楼春》)的韵味。江天寥廓,落日衔山,为人物开展思想活动,预设了富于抒情性的外部环境。 http://www.shiciwang.org

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“璧月词,朱唇唱”,是由“秋江”向“忆别”的过渡。这里既添出了江上的佳人,她唱的又是有关男女之情的艳歌,自然激起了作者对分别的女友的怀念和忆想。“犹记当年兰舟上,洒西风泪湿罗裳”就是首先跃上脑海、磨灭不去的镜头。这两句虽是昔日实情的记录,却同时也是在巧妙地化用李清照《一剪梅》的名句:“红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。”同样是在萧飒的秋天分手“独上兰舟”,而曲中的女友却抑制不住感情而“泪湿罗裳”,哀怨的情状就更为感人了。作者随即用了一组鼎足对细绘了分别的情形:“钗分凤凰,杯斟鹦鹉,人拆鸳鸯。”两人先是将凤钗一分为二各执一半为纪念,又斟满鹦鹉螺杯互相饯行话别,最后是无奈地接受了恩爱情侣天各一方的冷酷现实。“凤凰”、“鹦鹉”、“鸳鸯”俱是鸟名,在曲中却各自被赋予不同的含义,这是元散曲在对仗中常用的修辞手法。语词锻炼而不露形迹,相反,通过这些华美错综的辞采,更使人感受到作者怅惘的失落感。可以说,“秋江忆别”的伤意,不在于“泪湿罗裳”的直叙,而恰恰是从结尾的这种空灵骚雅中体现出来。

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赵善庆

赵善庆,字文宝,饶州乐平(今江西乐平县)人,生卒年均不详,约元仁宗延佑末前后在世。其散曲今存小令29首,皆见于《乐府群玉》。内容多写景咏物、抒发羁旅思乡之情。朱权《大和正音谱》评其词“如蓝田美玉”,言其风格工丽。

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