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作者:卢挚

蟾宫曲·商女(卢挚)

《蟾宫曲·商女》是元曲作家卢挚创作的散曲,选入《元曲三百首》。此曲首尾分别化用唐杜牧《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙”与白居易琵琶行》“江州司马青衫湿”的意境,也给人天机云锦,一片浑成之感。“淅沥秋风”、“哽咽鸣笳”的凄凉之声,善从听觉渲染;鹜举霞沉、鸳息沙翻的雅丽之景,能以视觉反衬,更将“同是天涯沦落人”的主题深掘一层。虽“商女”的形象仅以“闷倚篷窗”一笔带过,但从听她弹奏琵琶感动落泪的“青衫”客身上,我们完全可以猜出其身世。

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原文

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蟾宫曲·商女① http://www.shiciwang.org

水笼烟明月笼沙②。淅沥秋风,哽咽鸣笳③。闷倚篷窗④,动江天两岸芦花。飞鹜鸟青山落霞⑤,宿鸳鸯锦浪淘沙。一曲琵琶,泪湿青衫⑥,恨满天涯。

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注释 http://www.shiciwang.org

①商女,歌女。

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②杜牧《泊秦淮》中有“烟笼寒水月笼沙”。此调换语序化用。

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③笳,一种吹管乐器,其声凄厉,常为军中所用。

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④篷窗,船舱的舷窗。 http://www.shiciwang.org

⑤化用了唐王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞”的语意。

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⑥此句化用白居易《琵琶行》中“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿”的语意。青衫,唐官员品级最低之服色,后多作为卑官服色的代表。

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翻译

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一片轻雾笼罩着江面,惨白的月光洒满了沙岸。细碎的秋风声中,茄声响起,像是在硬咽着哭泣一般。她郁郁不舒地倚着船上的舷窗,望着两岸的芦花舞动,仿佛晃摇着江天。青山外沉落了晚霞,野鸭也追随着飞坠其间;五彩闪光的浪沫淘洗了岸沙,立即就有鸳鸯前来并头宿眠。她动情地弹起琵琶,一曲中有无尽的哀怨。不仅使贬滴的官吏泪湿青衫,而且使沦落天涯的每个人都充满了悲感。

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赏析

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在历代咏写商女的诗歌作品中,五代孙光宪的《竹枝》无疑会给人留下深刻的印象:“门前春水白苹花,岸上无人小艇斜。商女经过江欲暮,散抛残食饲神鸦。”它仅仅通过景物的衬写与人物活动的小小细节,便将商女的终年漂泊与内心孤寂传神地表现出来。本篇是以“商女”为题的,在容量上更多了铺陈。但它同孙光宪的《竹枝》一样,在白描中表现了被咏写人物的风神与内心。 http://www.shiciwang.org

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全曲对女的正面描述,只有“闷倚篷窗”与“一曲琵琶”两句,而以大量笔墨游走其左右,这也就是金圣叹所命名的“借叶衬花法”。作品的“借叶”手段主要体现在两个方面。一是借助景色的烘衬,其中又有正衬与反衬之分口烟水寒月,秋风鸣茄,江天芦花,映合商女凄凉的处境与心境,是正衬;落霞飞鹜,鸳鸯眠沙,则从秋景恬美的一面反形出女子的漂泊孤寂。二是借助前人成句的意象,如首句用杜牧《泊秦淮》“烟笼寒月水笼沙”的名句而略作变化,便立即使人联想起那“隔江犹唱后庭花”的秦淮商女;但曲中的女子既非处在灯红酒绿的秦淮闹境,又全然不存在秦淮商女的那种茫昧无知,秋风的“浙沥”、鸣茄的“硬咽”恰恰代表了她的悲伤的内心,这就使读者禁不住刮目相看,产生了对她的关注和同情。又如结尾三句化用白居易《琵琶行》的诗意,让人又联想起白诗中那得阳空船、沦落天涯的琵琶女子。在“动江天两岸芦花”萧瑟的水面上,女子一曲琵琶,且有“泪湿青衫”的动人效果,无疑她是在寄声琵琶,“似诉平生不得志”、“说尽心中无限事”。这一人物活动的细节固然不及《竹枝》中抛饲神鸦来得细腻、深刻,却同样能反映出商女的“恨满天涯”。烘染景色,化用故实,不仅凸现出“商女”本身的形象,也代表了作者的感想与同情。作者点出“泪湿青衫”四字,显而易见,是将女子视作“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的陌路同怀的。 http://www.shiciwang.org

卢挚
卢挚简介

卢挚(约1242年-约1315年),元代文学家。字处道,一字莘老,号疏斋,涿州(治今河北涿县涿州镇)人。至元进士,初为元世祖侍从,后累官至翰林学士承旨。诗文与刘因、姚燧齐名,世称“刘卢”“姚卢”。与白朴、马致远、朱帘秀等均有交往。其散曲作品仅存小令,题材广泛,有咏史怀古、言情咏物、写景抒怀等各类作品,风格较为雅正。今人辑有《卢疏斋集辑存》。《全元散曲》录其小令一百二十首。

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