《沉醉东风·秋景》是元曲作家卢挚创作的一首散曲，选入《元曲三百首》。《沉醉东风·秋景》可能是作者任湖南道肃政廉访使时所作。小令的观察点是行驶在湘江（或洞庭湖）的船上，两岸的秋色、秋意都在作者视线之内，并且随着时间的推移和船的行驶，从白昼到深夜的风景也有所变化，因之这是一幅流动的潇湘秋色图。所着力描绘的是潇湘两岸峭壁之险峻、晚霞之明丽、秋水之明净、秋风之萧瑟以及秋夜之幽静，突出了潇湘浓浓的秋意。体现出作者对大自然的热爱，对山水之美的锐敏感知力。

原文

挂绝壁枯松倒倚，落残霞孤鹜齐飞①。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里②。 http://www.shiciwang.org

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注释

①鹜：野鸭。 http://www.shiciwang.org

②潇湘画：北宋宋迪画有八幅山水：平沙落雁、远浦归帆、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照，人称《潇湘八景》。

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翻译

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绝壁上悬生着枯松，树冠朝下，树身朝上。残霞在西天边渐渐落下，好像同那只野鸭一齐飞翔。四周是连绵无尽的山峦，秋水一望无际，浩浩荡荡。西风在高天上阵阵劲吹，把秋意播满四方。夜深人静，白帆驶行，迎着低低的月亮。我坐在船上，仿佛置身于宋迪的《潇湘八景》画中一样。 http://www.shiciwang.org

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赏析 http://www.shiciwang.org

元成宗大德年间，卢挚曾任湖南宪使。本曲当为作者对湘中山水的写生之作。

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小令的前四句用两组对仗，前一组为工笔特写，后一组为江景淡描，恰如绘画有近景、远景之别。在第一组中，两句都是对前人成句的巧妙化用。“挂绝壁枯松倒倚”，用李白《蜀道难》“枯松倒挂倚绝壁”句，略为颠倒语序，而上三下四的句法结构较诗歌的七字句更觉婉转摇曳，也更为强调了“绝壁”的主体。“落残霞孤鹜齐飞”则从王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞”化出，用作对仗颇为工整。这两句刻意经营，本身极富形象感，又借得了名句所固有的审美效应，从而一上来便先声夺人，抓住了读者的注意力。而第二组的两句则不作雕琢，意到言随，既显示了背景的高远，又反映出一种闲适、自然的心态。此时题中的“景”字已历历如绘，而“秋”字尚无落实，诗人便借散漫的西风来发出节序之感。“散西风满天秋意”，通过“散”和“满”的动词渗透到画面的全景，使远近两重自然景物融合为一，且带上了几分悲凉的感情色彩。在高天寥廓之中，西风扑面之时，这种悲凉恰恰使人意识到秋天的感染力的存在。

落霞隐尽，夜幕降临，诗人扬帆中流，顺风而行。万籁无声，大自然荡涤了心中的虑念。尤其是一轮明月初上，普照出前时所见的山川，一派清朗，真不啻是宋迪笔下的山水名画！“夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。”又是一幅江上秋景图，不仅别开生面，还出现了“我”。且此时的“我”已与大自然融为一体，再无苍凉萧飒的秋感，替代的是一片澄澈空明的心境。末两句从气氛上挽回了“遍西风满天秋意”所带来的沉重感，而这种如释重负、物我皆忘的境界，又进一步体现了作品中山水景色的完美。足见其写景作品的成功，除了注重形象外，往往还在于这种人与景物在精神上的契合。 http://www.shiciwang.org