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作者:王恽

平湖乐·采菱人语隔秋烟(王恽)

《平湖乐·采菱人语隔秋烟》是元代诗文家、词人王恽所作的一首小令,选入《元曲三百首》。“平湖乐”又名“小桃红”,是一首感情浓郁的乡思曲,这是作者客居他乡秋日江游时写就的。作者以白描手法,形象生动地写出采莲人怀念故乡之情思。前段写他乡之美,但“终非吾土”,点出归意。景色写得愈美,愈能反衬思乡之烈,归心之切。

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原文 http://www.shiciwang.org

采菱人语隔秋烟,波静如横练①。

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入手风光莫流转②,共留连③,画船一笑春风面。

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江山信美,终非吾土④,问何日是归年? http://www.shiciwang.org

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注释

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①练:白色的绢绸。 http://www.shiciwang.org

②入手:到来。

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③留连:留恋而徘徊不去。

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④“江山”二句:语本王粲《登楼赋》:“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留。”信美:确实美。

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翻译 http://www.shiciwang.org

透过清秋的薄雾,传来了采菱姑娘的笑语。湖面风平波静,像白色的素绢平铺。到手的美好风光可别虚负,我在湖上久久留恋,不肯离去。相交而过的画船上,佳人对我嫣然一笑,是那样地娇妩。江山确实美如画图,可惜毕竟不是我的家乡,不知什么时候才能回到故土?

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赏析

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乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等,表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌,将乐府的这种风调移植入曲中,曲牌也因而有《平湖乐》的别名。 http://www.shiciwang.org

 

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秋天是菱角莲蓬的收获季节,水乡姑娘们荡着莲舟,来到湖塘之上,一边劳作,一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现,作为隐隐约约的远景,这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上,风平波静,水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”,既有“平”的形感,又有“白”的色感,更有“软”的质感,这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照,“人语”与“波静”又形成一重对照,从而使短短的两句景语中,蕴涵了丰富的诗情画意。 http://www.shiciwang.org

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“入手风光莫流转”,语本杜甫《曲江》的诗句:“传语风光共流转,暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想,何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”,同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑,更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋,它既是对“入手风光”感想的延续,又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚,人情旖旎,诗人陶醉其间是可以想象的。

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岂料结尾笔锋陡然一转,悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留”的名句,引出了自己油然而生的慨叹:“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句,可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”,从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅,就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔,具有动魄惊心的效果。

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《平湖乐》(即《小桃红》)格多律句,故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲,确曾存在亦词亦曲、“词以文(而)言,曲以声(而)言”(刘熙载《艺概》)的一体二名的情形。但混淆的产生,主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字,可知作者是将它认同为曲的。

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王恽
王恽简介

王恽(1227-1304)元代诗文家、词人。字仲谋,号秋涧,卫州汲县(今河南卫辉市)人。金亡时八岁,十八岁时师从当时名儒王磐,后又得元好问指点。公元1260年(元世祖中统元年),经姚枢推荐,被录用为评议官。后任翰林修撰,同知制诰,兼国史院编修官等职。后又出任监察御史,官至翰林学士,加通议大夫、知制诰同修国史。他为人方正,颇有才干,在职期间,政绩昭著,很有名声,为一代名臣。同时也是元初上层文人中一位重要的散曲家。工诗善文,词曲以小令见长。著有《秋涧先生大全文集》。今存小令四十一首。

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