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作者:李白

白头吟(李白)

原文
白头吟①(二首选一)
锦水东北流,波荡双鸳鸯②,雄巢汉宫树,雌弄秦草芳③。
宁同万死碎绮翼,不忍云间两分张。
此时阿娇正娇妒,独坐长门愁日暮,但愿君恩顾妾深,岂惜黄金买词赋④。
相如作赋多黄金,丈夫好新多异心。一朝将聘茂陵女,文君因赠白头吟。
东流不作西归水,落花辞条羞故林⑤。兔丝故无情,随风任倾倒。
谁使女萝枝,而来强萦抱。两草犹一心,人心不如草⑥。
莫卷龙须席,从他生网丝⑦且留唬拍枕,或有梦来时⑧。
覆水难收岂满杯,弃妾已去难重回⑨。古来得意不相负,抵今惟见青陵台⑩
 
注释
①本诗当为开元八年(720)或稍后,李白游成都期间作品,时年约二十岁。《白头吟》:乐府相和歌辞楚调曲。本辞传为卓文君因司马相如将聘茂陵女为妾,决绝以作,相如阅辞而止。
②锦水二句:锦水即锦江,为崛江支流,流经成都南,传说其水灌锦愈鲜,故名。按司马相如在临邓慕卓文君才貌,卖身人卓府,伺机操琴以挑之。文君父卓王孙怒而逐之,二人遂奔成都,又复返临邓,设酒肆为生,文君当沪,相如衣犊鼻挥操持。卓王孙羞之,赠金命二人再往成都。二句兴以指此。
③雄巢二句:司马相如往长安献《上林赋》、《大人赋)于汉武帝,渐得信任。二句言相如与文君人京。汉宫树、秦草芳互文见义。
④此时四句:武帝陈皇后,小字阿娇,性妒,武帝怒之,因失宠幽居长门宫。闻相如能赋,奉黄金千斤令作(长门赋》,帝阅而感动,后复得幸。
⑤相如六句:引出《白头吟》本辞。茂陵,汉武帝二年于槐里茂乡筑茂陵为死后陵寝。《西京杂记》:“相如将聘茂陵人女为妾,卓文君作(白头吟》以自绝,相如乃止。”东流西归,文君本辞“碟蹼御沟上,沟水东西流”。落花,喻文君。条,喻相如。故林,喻乡亲父老。
⑥兔丝六句:古诗:“与君为新婚,冤丝附女萝。冤丝生有时,夫妇会有宜。”六句化用之。兔丝、女萝均为攀援植物,缠绕木上。此以兔丝比相如,女萝比文君。两草一心,文君本辞:“愿得一心人,白头不相离。”
⑦莫卷二句:南朝民歌:“玉枕龙须席,郎眠何处床。”此化用之,言当初共眠之席虽已空而不忍卷去。龙须席,以龙须草编成的凉席。
⑧且留二句:徐陵《杂曲》,“只应私将唬拍枕,嗅螟来上珊瑚床”。二句化用之。(西京杂记》记赵飞燕有唬拍枕。唬拍,珍木脂汁所凝成的化石。
⑨覆水二句:旧传姜太公微时,其妻马氏弃他而去。及太公佐武王平天下而封齐,马氏求再合,太公取水倾覆于地令马氏收之,能则合,不能则绝,马氏收水,唯得泥土。二句化用之以表决绝。文君本辞:“闻君有二意,故来相决绝。”
⑩古来二句:文君本辞结句“男儿重意气,何用钱刀为”,此用其义。青陵台,象征坚贞不渝。传说宋康王悦舍人韩凭妻贞夫,夺为己有,且处韩“城旦”之刑,往筑青陵台,韩自杀,临葬贞夫跃人墓穴并死。后墓上生一桂一梧桐双树,枝叶交结。王伐树,双树化作一对鸳鸯。此化用其事以关合起句。
 
赏析
本诗凡三十句,分两大部分。
“锦水”句起至“落花”句共十六句为上片,述(白头吟》本事始末。又可分为三个层次。“锦水”六句,以双鸳鸯起,兴中带比,用暗喻手法隐括司马相如与卓文君相悦,成婚后迁居长安,誓同生死事。“此时阿娇正娇妒”以下四句,以“此时”提起,转入陈皇后向相如千金买赋事;“相如作赋多黄金”以下六句,以“黄金”应接上句,写相如富贵而变心,文君作(白头吟》以决绝,隐括《白头吟》本辞上半“沟水东西流”句意,以开下片。
 
“兔丝”句起至最后计十四句,为下片。即事生叹,以文君口吻,演化《白头吟》本辞下半之意。也可分为三个层次。“兔丝”句起六句,化用古诗兔丝,女萝之喻,言男儿无情,女子痴心,隐含文君本辞“愿得一心人,白头不相离”之意,“莫卷龙须草”以下四句,化用南朝民歌,写文君辗转相思,爱而且恨之情怀,隐含文君本辞“凄凄复凄凄,嫁娶不须啼”之意。“覆水”以下最后四句,化用太公、马氏故事与韩凭、贞夫故事,以表决绝与对坚贞爱情的向往,隐含文君本辞结句“男儿重意气,何用钱刀为”之意。
 
从以上对本诗结构作法的解析,我们可对众说纷纭的本诗作年作出近是的推断。一说为伤明皇废王皇后而作,废后事在开元十二年;一说为李白自伤被谗见疏,在天宝二年;一说为开元八年,李白二十岁时游成都,忆相如、文君事而作此诗。前二说均无明证,只是以意度之。游成都作说,前人依据为起句“锦水东北流”点明作诗地点在成都。虽然此证也为人驳洁,谓“锦水”六句只是起兴,不必为实际作诗地点,但从创作倾向来看,此说应可信从。
 
作为李白的前辈乡贤,司马相如是极受诗人崇敬的,他不仅常以相如自比,出蜀后也广访相如遗迹,反复吟咏;甚至为自己规划的人仕道路,也仿照相如献赋的故事,于开元中作(大鹏赋》自比,又作(大猎赋),拟伺机上献。二赋风格酷肖司马相如。李白对相如的仰慕甚至影响到他的气质。开元八年,当时的文坛巨擎苏颜见到他时就惊叹道:“若广之以学,可以相如比肩。”在这种心态情境下,李白游成都见到相如遗迹,感其本事而作歌咏之,是完全可能的。
 
再从作法来探究,本诗不仅叙相如、文君本事,且节节隐括《白头吟》本辞以自创新词;而更耐人寻味的是,李白本题有两篇,另一篇长达四十二句,意脉比本诗显豁,但辞藻更华丽,用典更繁富,较本篇更接近艳歌体(玉台体),显有逞才炫博以角胜文君本辞的倾向,而与“作赋凌相如”为同一心态的表现。这种作法既不可能为伤王皇后作,也不可能为寄托幽愤作,因为逞才炫博而用艳体,在这两种情况下,都是自陷轻薄,所以唯一的可能是开元八年感相如、文君本事所作;而同题二篇的次序应是四十二句篇为开元八年始作,因其仿齐梁艳歌之迹更甚,似繁赡而实稚嫩;本篇三十句则是约略前篇,荃其繁艳,隐其意脉所成者,所以较为老成,其时间当略晚于前篇。
 
本诗在李白的创作史上极可注意。它不仅表现了李白对司马相如的刻意关注,可称之为“相如情结”;更有以见出他在前期创作中已开始对古今二体乐府诗的并蓄兼容。从今存李白早期诗中可见,他早期除受到以《文选》为代表的雅丽诗体的熏陶,也肯定受到陈代徐陵所编艳体诗集(玉台新咏》的影响。(唐诗纪事》引《彰明逸事》称:“时太白齿方少,英气溢发,诸为诗文甚多,颇类《宫中行乐词》体。”所谓《宫中行乐词》体即梁陈艳体,而(白头吟》尤其是四十二句之前篇,正是最能见出这一早期倾向的篇章。唯李白博取众长而善于学古,故经约略的此三十句之后篇渐趋雅洁,稍近《白头吟》本辞精神并有所新变,初见个性,其主要表现为:
 
其一,善于以丰富的想象融化典故,在白描中见奇想逸思而写情人微。如“莫卷龙须席”四句,虽化用昊歌与徐陵句意,却以“席”、“枕”互文见义,“莫卷”,“且留”上下句勾联写出了女主人公欲舍难舍,又恨又爱的复杂心理。又如“谁使女萝枝,而来强萦抱”,变古诗冤丝、女萝之简单比兴为人格化的想象,已预示了李白诗设想新奇而感情强烈的个性特色。
 
其二,剪裁得宜,收放自如,富于节律感。如对照四十二句之前篇可见,本篇开头舍弃了前篇铺叙相如献赋人宫禁的叙述性情节,仅保留“双鸳鸯”之兴中含比的写法,便省净而且有含蕴。写文君爱恨一节,前篇十四句节节铺陈,纯为齐梁笔法,而本篇仅保留“枕”、“席”四句,再在此前加上“兔丝”“女萝”六句,此后保留“覆水”四句,构成怨望、爱恨、决绝三个层次,与较前篇为促迫的六、四、四诗歌节奏,既省净又跌宕有起伏感,也预示了后来李白长篇七古后片多似急管繁弦的特征,这些都是诗人融合雅俗,兼揉古今的前期创获。
 
为了说明问题,将李白四十二句(白头吟》附录于下:
锦水东流碧,波荡双鸳鸯。雄巢汉宫树,雌弄秦草芳。相如去蜀渴武帝,赤车骊马生辉光。
一朝再览大人作,万乘忽欲凌云翔。闻道阿娇失恩宠,千金买赋要君王。相如不忆贫贱日,位高金多聘私室。茂陵妹子皆见求,文君欢爱从此毕。泪如双泉水,行堕紫罗襟。五起鸡三唱,清晨白头吟。长吁不整绿云鬓,仰诉青天哀怨深。城崩祀梁妻,谁道土无心?东流不作西归水,落花辞枝羞故林。头上玉燕钗,是妾嫁时物。赠君表相思,罗袖幸时拂。莫卷龙须席,从他生网丝,且留琉拍枕,还有梦来时。鹅鹅裘在锦屏上,自君一挂无由披。妾有秦楼镜,照心胜照井。愿持照新人,双对可怜影。覆水却收不满杯,相如还谢文君回。古来得意不相负,抵今惟见青陵台。

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李白
李白简介

李白(701~762年),字太白,号青莲居士,祖籍陇西成纪(今甘肃秦安东),关于李白出生地,众说纷纭,大致有两种说法。其一,李白出生于中亚西域的碎叶城(在今吉尔吉斯斯坦首都比什凯克以东的托克马克市附近),李白约五岁时,其家迁居绵州昌隆(今四川江油)。其二,李白出生绵州昌隆县(今四川江油县)的青莲乡。天宝初,入长安,贺知章一见,称为谪仙人,荐于唐玄宗,待诏翰林。后漫游江湖间,永王李璘聘为幕僚。璘起兵,事败,白坐流放夜郎(在今贵州省)。中途遇赦,至当涂依李阳冰,未几卒。是唐代著名诗人,有《李太白集》。李白所作词,宋人已有传说(如文莹《湘山野录》卷上)。证以崔令钦《教坊记》及今所传敦煌卷子,唐开元年间已有词调。然今传篇章是否果出于太白,甚难断定。

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