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作者:辛弃疾

喜迁莺·暑风凉月(辛弃疾)

谢赵晋臣敷文赋芙蓉词见寿1,用韵为谢。
暑风凉月,爱亭亭无数2,绿衣持节3。掩冉如羞4,参差似妒5,拥出芙渠花发6。步衬潘娘堪恨7,貌比六郎谁洁8?添白鹭,晚晴时公子,佳人并列9。
休说,搴木末;当日灵均,恨与君王别。心阻媒劳,交疏怨极,恩不甚兮轻绝10。千古离骚文字,芳至今犹未歇11。都休问,但千杯快饮,露荷翻叶12。
 
注释
1赵晋臣敷文:见前《粉蝶儿》“赵晋臣敷文”注。芙蓉:即荷花,莲花。见寿:(向辛弃疾)祝寿。
2亭亭:挺拔娇美的样子。语本北宋周敦颐《爱莲说》:“(莲花)中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植。”
3绿衣持节:喻荷叶如绿衣使者持节而立。节,符节,古代使臣用以证明身份的信物。
4掩冉如羞:形容荷叶一副因循退让的样子,像是因为形貌不及荷花美丽而羞愧。掩冉,亦作奄冉,因循退让的样子。
5参差似妒:意谓荷叶高高下下,探头探脑,像是对荷花怀着妒意。参差,高下不齐的样子。
6芙渠:正作“芙蕖”,荷花的别名。《尔雅•释草》:
“荷,芙蕖。”曹植《洛神赋》:“灼若芙蕖出波。”
7步衬潘娘:典出《南史•齐东昏侯纪》:“凿金为莲花,以帖地,令潘妃行其上,曰:‘此步步生莲花也。’”
8貌比六郎:典出《旧唐书•杨再思传》:“(张)昌宗以姿貌见宠幸,再思又之曰:‘人言六郎面似莲花,再思以为莲花似六郎,非六郎似莲花也。”按,唐时张易之、张昌宗兄弟二人为武则天内宠,贵倾天下,朝中不呼官名,而称易之为五郎,昌宗为六郎。
9“添白鹭”二句:化用杜牧《晚晴赋》:“白鹭忽来,似风标之公子。”
10佳人并列:指白鹭飞来与荷花作伴,好似翩翩公子与佳人并列。佳人,美人,喻荷花。
11“休说”七句:化用屈原《九歌•湘君》:“采薜荔兮水中,搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳,恩不甚兮轻绝。”搴(qiān千),拔取。灵均,屈原的字。心阻媒劳,指屈原与君王之间心不相通,枉劳媒使。
12“但千杯”二句:以荷叶喻酒杯,以叶上露珠喻酒。写在荷塘边倾杯痛饮。按,唐段成式《酉阳杂俎》记有以荷叶为杯饮酒者,名曰“碧酒”。
 
赏析
此词也是闲居瓢泉时与赵晋臣唱和之作。全篇咏物抒情,借荷花自表其屈原式的高洁之怀和满腔牢骚不平之气。上片咏荷花,用的是烘云托月之法。试看开头三句,以对荷花生长环境的描写发端,先写出荷花的护持者———荷叶的秀逸风姿。“掩冉”三句承此而来,继续对荷叶作拟人化的描写,以绿叶的情态来映衬红花。经过这样一番衬垫烘托之后,那娇美高洁的荷花终于被“拥出”来了。荷花既已出场,是写其貌,还是传其神?作者遗貌取神,专写荷花的高洁品格。“步衬”、“貌比”二句,将两个前人用得烂熟的典故巧加变化,用以赞扬荷花的精神和风度。前一句是说,荷花本来是出污泥而不染的圣洁之物,不料却被昏聩无行的君主将它作为与妃子取乐的垫脚之物,花若有知,会对这种凌辱感到怨恨和痛苦!后一句是说,那佞幸无耻的张六郎无非是一个以姿色事人的男中败类,将荷花比他,简直是亵渎了荷花;此花的高洁是任何俗物不能比拟的。从这两个典故的活用可以看出,作者的真正用意不在咏花,而是借花兴感,寄寓自己的志向与感情。“添白鹭”三句,已进入题旨———这是在含蓄地借花喻己:说明作者困居瓢泉期间,虽然像荷花那样孤独寂寞,但毕竟有二三风流潇洒的高士(包括本篇的酬答对象赵晋臣)为伴,可以稍稍感到欣慰。
 
如果说上片还只是借物暗喻人的话,那么下片就舍物写人,直接呼喊出人的心声了。开头七句,语义愤激,一气贯注,借揭示屈原咏荷花的缘由与用意,倾吐自己几十年来受到南宋朝廷打击排挤的怨恨之情。“千古”二句,直接将上文写到的屈原悲剧与南宋现实联系起来,揭示自己吟咏荷花和想念屈原的缘由。至此,本篇借物兴感、怨恨现实的主题已经表现完毕。于是末尾三句乃发为放旷达观的劝饮之语。因本篇原是咏荷花以酬答友人,故在大段地借物抒情之后,结尾又涉笔成趣地以荷叶比酒杯,缴足以荷应酬友人的题面,切情切景,一举两得。 http://www.shiciwang.org

辛弃疾
辛弃疾简介

辛弃疾(公元1140年-1207年),南宋爱国词人,文学家。原字坦夫,改字幼安,别号稼轩,汉族,历城(今山东济南)人。二十一岁参加抗金义军,曾任耿京军的掌书记,不久投归南宋。历任江阴签判,建康通判,江西提点刑狱,湖南、湖北转运使,湖南、江西安抚使等职。四十二岁遭谗落职,退居江西信州,长达二十年之久,其间一度起为福建提点刑狱、福建安抚使。六十四岁再起为浙东安抚使、镇江知府,不久罢归。一生力主抗金北伐,并提出有关方略,均未被采纳。其词热情洋溢、慷慨激昂,富有爱国感情。在晚年时写的《清平乐·村居》这首流传千古的词。有《稼轩长短句》以及今人辑本《辛稼轩诗文钞存》。

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