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作者:曹组

蓦山溪·梅(曹组)

《蓦山溪·梅》是宋代词人曹组的作品,被选入《宋词三百首》。这是一首咏梅词。其妙在似与不似、若即若离之间。上阕化用苏轼诗与杜甫诗,将佳人与梅枝重合,在两者意象叠加中强化对梅的神态之表现。接下来“月边疏影”用林逋咏梅“疏影横斜水清浅”意象,强调此“影”正是佳人消魂一梦;梅花开时亦如一梦,“孤芳一世”既是梅花,亦是“佳人”;因“有情”而使梅花和佳人有哀怒之情,全词以咏梅为线索,委婉曲折地表现梅、佳人、东阳(词人)三者相生相依的关系,昭示出将三者胶溶于一的乃是他们的高洁品格。 http://www.shiciwang.org

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原文 http://www.shiciwang.org

洗妆真态,不作铅华御。竹外一枝斜,想佳人天寒日暮。黄昏小院,无处著清香;风细细,雪垂垂,何况江头路。

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月边疏影,梦到消魂处。结子欲黄时,又须作廉纤细雨。孤芳一世,供断有情愁;销瘦却,东阳也,试问花知否?

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注释 http://www.shiciwang.org

①洗妆真态:洗净脂粉,露出真实的姿容。铅花御:用脂粉化妆。

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②竹外一枝斜:苏轼诗:“竹外一枝斜更好。”

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③天寒日暮:杜甫诗:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹。” http://www.shiciwang.org

④廉纤:细微,纤细。孤芳一世,供断有情愁。 http://www.shiciwang.org

⑤供断:供尽,无尽地提供。东阳:南朝梁沈约,曾东阳守。 http://www.shiciwang.org

 

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翻译

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洗净妆饰,只凭天然本色,不涂抹胭脂花粉。梅花从翠竹间向外斜伸出一枝来,令人想像一位幽独的佳人在天寒日暮时分,倚靠在修竹旁边。黄昏的院落中,竟没有能让它留清香的地方,何况在风儿尖细、雪花飘坠的江头路上。

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月边疏疏朗朗的梅影,已梦到自己最忧伤的处境了。花落结成梅子,将要变黄时,又要下濛濛不绝的细雨了。它一世孤芳,为有情人提供了不尽的愁思。为此,我已你做过东阳守的诗人沈约,日益消瘦了,试问花儿你可知道? http://www.shiciwang.org

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赏析 http://www.shiciwang.org

咏物词忌就物言物,以相关成语典故堆砌装点,必寄情寓兴才有意思。此词写梅,以一位幽独的佳人形象与处境来作比拟,“微思远致,愧黏题装饰者”〔沈际飞《草堂诗余正集》〕。

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这是一首咏梅词。其妙在似与不似、若即若离之间。上片写梅花品格之高洁,下片写赏梅者情怀之抑郁,是古诗词众多咏梅之作中的一篇佳作。 http://www.shiciwang.org

 

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开头“洗妆真态,不假铅华御。”说明作者意在直接写梅,而不用铺排衬托。正如俞陛云先生所说:“此调佳处,在不用侔色揣称及譬喻衬托,而纯在空处提笔描写。”第二句,接着写梅花的:“竹外一枝斜,想佳人、天寒日暮。”一连化用苏轼、杜甫诗句:“竹外一枝斜更好。”“天寒翠袖薄,日暮倚修竹。” http://www.shiciwang.org

 

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将佳人与梅枝重合,在两者意象叠加中强化对梅的神态之表现。接着,写黄昏院落,处处“清香”,“风细细,雪垂垂”,一幅梅风雪景图,展示在我们面前。李攀龙在《草堂诗余集》中说:“白玉为骨冰为魂,耿耿独与参黄昏。其国色天香,方之佳人,幽趣何如?” http://www.shiciwang.org

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下片抒情,写赏梅人即作者本人的抑郁心情。“月边疏影”用林逋咏梅“疏影横斜水清浅”意象,强调此“影”正是佳人消魂一梦。用月下“疏影”“梦魂”“细雨”,造成了一种令人抑郁的气氛。末四句,作者将自己比作南朝宋大臣沈约。沈约为文学家、史学家,曾为东阳太守,参与萧衍代机密,后为衍所嫉忌,忧郁而死。作者将自己与梅花、沈约视为一体:认为自己“孤芳一世”,唯有花知,而故以问花作结,词笔十分生动。正如沈飞际在《草堂诗余正集》中所说:“微思远致,愧黏题装饰者,结句清俊脱尘。”

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全词以咏梅为线索,委婉曲折地表现梅、佳人、东阳(词人)三者相生相依的关系,昭示出将三者胶溶于一的乃是他们的高洁品格。

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曹组

曹组,生卒年不详,字元宠,颍昌(今河南许昌)人。一说阳翟(今河南禹县)人。与其兄曹纬以学识见称于太学,但六次应试不第,曾著《铁砚篇》以自见。徽宗宣和三年(1121),殿试中甲,赐同进士出身。后召试中书,换武阶,兼阁门宣赞舍人,任给事殿中,官至防御使。曾官睿思殿应制,因占对才敏,深得宋徽宗宠幸,奉诏作《艮岳百咏》诗。其词作喜用俗语,多谑词、艳词。也有清幽秀劲之作,风格近秦观、毛滂。约于徽宗末年去世。有《箕颖集》,不传。词有《元宠词》。存词36首。《直斋书录解题》著录曹组《箕颍集》20卷,今已不传。赵万里辑有《箕颍词》,收入《校辑宋金元人词》中。

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