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作者:贺铸

青玉案·凌波不过横塘路(贺铸)

《青玉案·凌波不过横塘路》是宋代词人贺铸的词作,被选入《宋词三百首》。此词是贺铸名篇之一,作于苏州。当时词人闲居横塘,写的是一段单相思。开头三句,借洛神故事,回忆在横塘的一次艳遇。词人神魂颠倒,要随佳人而去,并且知道了她的居所,但只有春风能入。下阕开头仍用《洛神赋》故事,词人期待再遇佳人,但佳人不至。只得题写断肠诗句。要问此时愁有多少,真好像一马平川的衰草;像漫天飞扬的柳絮;也像江南梅雨,无有止期。结句以一串博喻写“闲愁”,使得“闲愁”更加具体可感。将无形的情化为有形的物,形象具体。

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原文 http://www.shiciwang.org

凌波不过横塘路⑴,但目送、芳尘去⑵。锦瑟华年谁与度⑶?月桥花院⑷,琐窗朱户⑸,只有春知处⑹。

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飞云冉冉蘅皋暮⑺,彩笔新题断肠句⑻。试问闲愁都几许⑼?一川烟草⑽,满城风絮,梅子黄时雨⑾。

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注释 http://www.shiciwang.org

⑴凌波:形容女子步态轻盈。三国魏曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。” http://www.shiciwang.org

⑵芳尘去:指美人已去。 http://www.shiciwang.org

⑶锦瑟华年:指美好的青春时期。锦瑟:饰有彩纹的瑟。唐李商隐《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。” http://www.shiciwang.org

⑷月台:赏月的平台。花榭:花木环绕的房子。一作“月桥花院”。 http://www.shiciwang.org

⑸琐窗:雕绘连琐花纹的窗子。朱户:朱红的大门。 http://www.shiciwang.org

⑹飞:一作“碧”。冉冉:指云彩缓缓流动。蘅皋(hénggāo):长着香草的沼泽中的高地。

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⑺彩笔:比喻有写作的才华。《南史·江淹传》:“……(淹)尝宿于冶亭,梦一丈夫自称郭璞,谓淹曰:‘吾有笔在卿处多年,可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”断肠句:伤感的诗句。 http://www.shiciwang.org

⑻试问:一说“若问”。闲愁:一说“闲情”。都几许:总计为多少。 http://www.shiciwang.org

⑼一川:遍地,一片。 http://www.shiciwang.org

⑽梅子黄时雨:江南一带初夏梅熟时多连绵之雨,俗称“梅雨”。《岁时广记》卷一引《东皋杂录》:“后唐人诗云:‘楝花开后风光好,梅子黄时雨意浓。’”

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翻译 http://www.shiciwang.org

姑娘轻盈的步子并不过横塘路这边来,我只好用目光送她逐渐远去。她那美好的青春岁月也不知跟谁一起度过,她居住的地方想必有赏月的小桥、种花的庭院、雕刻着连琐纹的窗子和朱红色的门户,只有春天才知道它在哪里。

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浮云慢慢地移动着,长着香草的河岸上已暮色来临,我用才情洋溢的笔新写成十分伤感的诗句。你想问我心头无故的烦恼有多少吗?它就像河边青烟似的绵绵不绝的芳草,被风吹得满城飞舞的柳絮,还有那黄梅季节老是下个不停的雨。 http://www.shiciwang.org

 

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赏析

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贺铸一生辗转各地,但与苏州尤具一种不解之缘。他在大观三年(1109)以承议郎致仕,卜居苏州之前,大约在元符末年江夏去官之后,也曾客寓苏州。有些学者如周汝昌、杨海明等皆断此词作于贺铸退居吴下之时,盖于此段行实未遑深究。实际上在此前约六七年即崇宁初年,此词即已流播,并为黄庭坚所赏。因此钟振振校注《东山词》疑此词作于徽宗建中靖国元年(1101),应该是大体可信的。全词虚写相思之情,实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇,能兴起人们无限想象,为当时传诵的名篇。 http://www.shiciwang.org

 

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据《王直方诗话》、《竹坡老人诗话》等记载,贺铸《青玉案》一经写成就不胫而走,士大夫皆盛称其工,”贺梅子”雅号也随之落定。从字面上看,这首词写词人与一女子忽然相遇倏然而别的经历,以及由此而生发的绵绵闲愁。所以不少词评家皆诠释此词为一艳情词,乃老来风情不嫌多之意。此说貌似有理,实则牵强。因为前既言乍遇复离,后面似应以渲染离情为主,然贺铸不言”离愁”而曰”闲愁”,一字之差,盖有深意存也。笔者研绎此词,认为此词不过是借这位姿质极美的凌波佳人,身处寂寞而又孤芳自赏、华年苦度却又深叹迟暮的迷离怅惘心境,来表现作者对自身身世的感慨。

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词中女子的形象具有缥缈、神秘的特点,她经横塘而不过,让词人只有目送她的芳尘倏然离去。她身上满布神秘:锦瑟华年谁与共度?她来自何方?去向何处?这一连串的问题给这首词也染上了种种让人目眩神迷的色彩。词人也在这种追索而未得的情况下愁绪满腹。换头两句由日暮而题断肠之句,乃是由凌波女子的身上稍稍逸出。”新题”者,题断肠之句非止一次也。然是一日之内数次题写,还是某一时期屡屡题写,词人约略旁及而未点明,读者只能以模糊之眼对模糊之句。然愁是因女子而起,并将以往种种愁绪一一唤起,竟一时莫辨其所愁若何,故煞拍揭出”闲愁”二字。其主题非艳情所可限制,正以其愁来有因而愁去无端之故也。说到底,作者并未在”情”上面过多逗留,而是笔锋稍点即转,着力刻画作者因睹佳人绝尘而联想到自己与青春理想失之交臂的人生遗憾,故其词心词境在岑寂中饶有郁勃之致。清人黄苏《蓼园词选》评词常过于质实附会,令人生厌,然于此词,却不无只眼。他说:”所居横塘断无宓妃到,然波光清幽,亦常目送芳尘;第孤寂自守,无与为欢,唯有春风相慰藉而已。后段言幽居肠断,不尽穷愁,惟见烟草风絮,梅雨如雾,共此旦晚,无非写其境之郁勃岑寂耳。”贺铸的词确实有一种悠远的寄托在。张耒说他”幽洁如屈宋”(《景宋本东山词序》》,王灼说”世间有《离骚》,唯贺方回、周美成时时得之”(《碧鸡漫志》卷二),惠洪也说他”吐语皆蝉蜕尘埃之表”(《冷斋夜话》),话虽有异,意实相近。

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煞拍四句是给贺铸带来极大荣誉的四句,从某种程度上来说,《青玉案》词得以广为流传,正是由这四句奠定基础的。四句一问三答,以”一川烟草”喻愁的广泛,以”满城风絮”喻愁的深远,以”梅子黄时雨”喻愁的持久,取喻新颖而意思饱满。三个意象组合成一幅朦胧飘忽、惝恍迷惘的意境,于江南其地其时,尤显契合无垠。这种意象组合在晚唐李商隐诗中不一而见。如:”庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。”其间影响的痕迹还是清晰可辨的。 http://www.shiciwang.org

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贺铸此词除了善用博喻、意象重叠外,语言亦自然工妙。注重锻炼字面,点化前人诗句而了无痕迹,这与他”遍读唐人遗集”、”善取唐人遗意”(王銍《默记》卷下)的语言积累有关。此词化用曹植《洛神赋》、《南史·江淹传》、李商隐《锦瑟》诗以及寇准”梅子黄时雨如雾”之句等典故、成语,而脱略众似,驱役自如,足见名篇之为名篇,非一般草草所能凑泊也。

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夏敬观手批《东山词》,于此词并揭出贺铸与稼轩的渊源关系。他认为稼轩词秾丽之处即从东山词脱胎,所以”不知方回,亦不知稼轩”。此语虽或言过其实,但也不能说是凿空而论。

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据钟振振先生统计,宋金人作《青玉案》步方回韵者共二十五人计二十八首,其中虽不乏有可称者,但在”词情词律高压千秋”(万树《词律》卷十)的贺词面前,毕竟要感叹”似此绝作难为和”也。

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贺铸
贺铸简介

贺铸(1052—1125),宋代词人。字方回,自号庆湖遗老,卫州共城(今河南辉县)。宋太祖孝惠皇后族孙。曾任泗州通判等职。晚居吴下。博学强记,长于度曲,掇拾前人诗句,少加隐括,皆为新奇。又好以旧谱填新词而改易调名,谓之“寓声”。词多刻画闺情离思,也有嗟叹功名不就而纵酒狂放之作。风格多样,盛丽、妖冶、幽洁、悲壮,皆深于情,工于语。尝作《青玉案》,有“梅子黄时雨”句,世称贺梅子。有《庆湖遗老集》《东山词》(又称《东山寓声乐府》)。

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